「若者のすべて」

映画

ＮＨＫ−ＢＳで１月８日放送。ルキノ・ヴィスコンティ監督。１９６０年。

「若者のすべて」という邦題は、微妙に意味不明でこなれていない感じですが、絶妙な雰囲気があります（原題は「ロッコとその兄弟たち」）。

ヴィスコンティ作品は初体験ですが、淀川長治／山田宏一／蓮實重彦「映画千夜一夜」で、淀川長治が「ヴィスコンティはもうどんなんでも全部好きね」、「ヴィスコンティは、僕最も好きな監督だわ」と、その貴族的な贅沢を賞賛していたため、本作の社会派路線に面食らいつつも、次男シモーネの堕ちっぷりにグイグイと引き込まれました。

モノクロ時代のネオ・リアリズモとカラー時代の退廃の美との比較については、「『若者のすべて』や『白夜』のころのヴィスコンティの白黒の映画というのは、『イノセント』に象徴されるヴィスコンティの豪華絢爛とはずいぶん違う感じがするんですけど・・・・・」という山田宏一に対して、「そんなことはないね」と淀川長治が一刀両断。

曰く「ぼくは、『若者のすべて』観るでしょう、バルコニーで口説かれたり、口説いたりしていると、ネオリアリズムのにおいがたしかにある。それから森のなかで女を殺すとこね。そのときに女がうしろ向いたときに、うしろの木が十字架に見えたりね。池のそばで殺されたりな。あんなとこに非常にクラシックなロマンがある。イタリアのサイレント時代から昔からある、殺す、殺されるで、とうとう女を殺すとこね、女を斬っちゃうとことね。イタリア映画だな。アメリカやフランスではああいうようにいかんなあ。すごかったなあ。それで捨てていくからね。女殺して逃げていくからね、男は。ああ、いいなあと思って観た、ぼく」とのこと。

三男ロッコのキャラクターがリアルじゃないなと思ったのですが、これについても、「『若者のすべて』は、歌舞伎みたいだな」という淀川長治の感想を読んで違和感は解消。

「『若者のすべて』のカティーナ・パクシノウなんか圧倒的だと思いましたね」（蓮實重彦）、「よかった、よかった（笑）。大好きだった、あの女優。お母さんというような感じがあるのはやっぱりイタリアですよ。家族を描いて、ヴィスコンティはいいもんなあ」（淀川長治）と激賞されている母親役カティーナ・パクシヌーですが、ナチュラル過ぎて気にも止まりませんでした。